作り方 １
小さい時から、バイオリンを作ってみたいと思っていましたが、機会にめぐりあいませんでした。
しかし５年ぐらい前から材料が手に入り、手作りバイオリンに挑戦をすることができ、今までに十数台作る事が出来ました。
仕上がったバイオリンは、ニスの色、音色等、一台ずつ微妙に違い、手作りの難しさと、良さを感じています。
１ 表板、裏板を削る。
表板（えぞ松）裏板（かえで）
カンナで均一に削る。 （あまり薄くならないように心がける。）
ペーパーで磨く（荒目より順番に細かくする。240番～1000番
バスバー（力木）を調整して接着する。
ラベルを作成して、裏板のｆ穴の下に貼り付ける。
表板と裏板を接着する。
ニカワ及びボンドを十分ぬってむらのないようにする。
またはみ出た分は、きれいに拭き取っていく。
パーフリングを埋め込み接着する。
パーフリングとは、表板のエッジに入っている縁取りのことです。(図６－１)
まず、各コーナーのパーフリングを入れて、溝の最終仕上げをする。
各コーナーで尖った状態で結合する。
前もって結合する状態でパーフリング同士で、あわせておく。
パーフリングを接着し、乾燥。丸のみで溝より突き出ている分をカットして、なだらかな窪みをつける。
サドル（下枕）を削って表板後部に接着する。
サドルを取り付けるために、表板にカットを入れる。
カットする部分は表板の最下部（図７－１）で、中心線より左右対象にした位置で、カットの深さと広さは、（図７－２）に示した通り。
サドルには前後があるので、よく確認した上で接着する
ネックの固定。
いよいよネック部を胴体に固定する。
ネックのナット部から胴体までは、１３０ミリメートルですので、５～６ミリメートルほど、胴体の接着部分に切り込みを入れる。
ネックが胴につく場所の立ち上がりを６ミリメートルとし、指板の先端の中央の表面上部から２１ミリメートルの寸法をとる。
ネックが左右にふらないように、まっすぐになるように注意する。
（表板の中央の継ぎ目、指板、サドルの位置を相互確認することによって、確認することができる。）
サウンド、ポスト（魂柱）を削り立てる。
魂柱の正しい長さは、（図９－１）の矢印で示したｆホールの頭の部分に、魂柱を差し込み、ｆホールより飛び出た部分をカットする。 （少しでも長いと金属的な音がでるので、細心の注意をする。）
魂柱は、（図９－２）の様に立てるので、裏板と表板 の曲線を持った面に合う様に、両端の面を合わす。
カットが終わったら、魂柱を立てる。（図９－３）に示した様に、魂柱立てに魂柱を刺し、ｆホールより挿入する。
魂柱を立てる正しい位置は（図９－４）の通りで、その位置の微調整は、反対のｆホールより挿入して行う。
バイオリン全体をペーパーで磨く。
（荒目より順番に細かく、240番～1000番） 図10
指板のネックを４等分する。図11
ニス塗り。
２～３倍に薄めて、薄くぬる２～３回ぬる１回ごとに１～２日十分乾燥する、塗りむらがでないように細心の注意をすることが大切です。
１色づけできたバイオリンの表面にクリアーニスをぬる。
（少し薄め表面に膜をはるようにぬる２～３回。１回ごとに十分乾燥
させること。１～２日おく。）
尾止め、顎当て、ブリッジ（駒）合わせをして、絃を張り仕上げる。
駒は絃の張力によって表板に固定される。
そのため曲線をもった表板の面に合うように、駒の脚の面を削る。（図14－１）
また、指板に面している側の駒の面をヤスリで削り、上部の端が約１ミリメートルの厚さに削り、仕上げをサンドペーパーで磨く。（図14－２）
絃の高さは、指板の端のところで測って、Ｅ線で２．５～３ミリメートル
Ｇ線で4､5～５ミリメートルになるように削る。（図14－３）
最後に絃を止めるためにヤスリで刻み目をつける。（図14－４）
以上、今回は中国産の材料を使って挑戦しましたが、出来上がりに限界があることに気づきました。次回は、高度なバイオリン制作を目指し、西ドイツ「カール、ヘフナー社」のストラディバリウス、モデルに挑戦したいと考えています。
２００２年１２月１０日
